《悬崖上的波儿》观后感其一

这次不是三言两语说得完的。

在我接触的范围之内,动画电影的日系导演有三个半:大友克洋、押井守、宫崎骏和半个今敏。其中大友克洋最偏重技术的视觉效果;押井守是围绕“庄周梦蝶”这种玄想;宫崎骏(其实是整个Ghibli,包括高畑勋)则是故事与画面效果平分的风格;至于今敏,在他达到巅峰之前就病逝了(之前还专门写过一小篇悼念文),所以只算作半个。这几人的巅峰作品都在2005年之前。只说Ghibli,自《风之谷》开始到《哈尔的移动城堡》为止的长短篇我全数看过(《风之谷》在庚寅那年冬天还专门收了一套东立16K漫画七卷)。《城堡》较诸《千与千寻》就已明显逊色。总之,《千与千寻》对于观众来说,无论画面表现或是细节处理、隐喻暗示都是最好的。

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本片是2008年的作品。当年有同好看过后发表感想“不知道宫崎骏这次想说什么”,于是我想那我大概是看不懂了。在之后的2009年,因为之前很喜欢玩那部同名的游戏,我一不小心去看了押井守的《空中杀手》。看完之后还是很多地方不明白,于是又看了专门的访谈节目。得到结论押井守是拍给自己看的,所以我也就释然了:对于他来说重要的问题,对于我却未必。今日终于看完这部动画电影,与2009年看《空中杀手》那时的感受即相似又不同。 

《悬崖上的波儿》(简称《波儿》)有两点刺眼的变化。一、因为宫崎骏热爱飞行器,所以以往的作品很多都有大量的飞行。这次不但不飞,居然一下子就跳进海里了。二、剧中主人公更年幼了。宫崎骏是强烈的女权主义者,而且他总认为少年时代是人生最纯真最活力的时代,所以他的作品几乎全都以少女为中心(《红猪》勉强算是半个例外)。这在《千与千寻》发布的时候到了一个极端——千寻设定上是十岁,马上就要掉出少女的范畴了。结果这次的波妞居然是五岁……不知道是日本国内本身少子化的影响,还是宫崎骏认为现在的日本连少女都不纯真了,又或者这种设定真的是为了照顾五岁的小观众?

飞行

闲话少说,不如直接开始批评。本剧故事集中在五岁小孩身上完完全全没有张力。且看剧情推演。:宗介和波妞相遇。:他们在一起很快乐。我虽然早过了“纯真年代”,可是完全能够理解。这个阶段有向日葵之家那一大堆老妇人和宗介“古怪”的家庭环境的描写。这部分,得强调一下,不是随便安插进来的,后详。然后波妞被她爹带回去了。:接着是波妞变成人逃出来找宗介,并且搅得时空失稳。到此就已经开始浪漫化了。:地球恢复了平静,波妞变成了人,和宗介快乐的生活下去?

转的部分应该是故事的高潮所在,可惜没有冲突。故事里没有所谓坏人。波妞的爹藤本(这家伙来历在影片中只有极微弱的暗示)虽然对人类说过厌恶的话,但是做起事来却没有一丁点的坏蛋样子,也没有对波妞造成多少阻碍。宗介那一边,豪迈的娘亲理莎,对于波妞的离奇身世也能一笑了之。换言之,波妞想变成人和宗介在一起的困难在哪里呢?其实根本就没有,唯一一个不情愿的藤本刚想有点举动就被自己那个来路不明的妻子瞬间制服了。难怪当年那位同好疑惑这影片到底在讲啥。

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